第129章韦庄：在晚唐把诗写进时代骨血，
公元908年的秋末，成都浣花溪边的竹椅上，72岁的韦庄眯着眼整理诗稿。阳光透过梧桐叶，碎碎地洒在泛黄的纸上，上面有他年轻时写的“骑马倚斜桥”，有逃难时写的“天街踏尽公卿骨”，还有如今在蜀地写的“遇酒且呵呵”。
他拿起一支磨得光滑的毛笔，轻轻拂过稿纸上的字，像是在摸这一辈子的伤疤与温柔。旁人都说他是“前蜀宰相”，是“秦妇吟秀才”，他自己知道——他首先是个诗人，是个词人。这辈子，他没别的本事，就是能把乱世的苦写成诗，把心底的情填成词，一边记着时代的痛，一边藏着自己的魂。
诗歌：他的笔，是乱世的“手术刀”
韦庄的诗，不是“风花雪月的游戏”，是捅向晚唐心脏的“手术刀”——刀刀见血，句句写实。有人说他的诗是“唐末诗史”，这话没掺半点水分，因为他写的不是想象，是亲眼所见、亲身所受的苦。
现实主义：写的是农民的“命”，骂的是贵族的“闲”
见过战乱后的农村吗？韦庄见过。黄巢起义那几年，他跟着逃难的人群跑遍了大半个中国，见过农民的地被烧了，房子被拆了，老婆孩子没了，只剩个空壳子在地里哭。他把这些都写进了《悯耕者》里：
“农夫田妇无消息，十里无烟空拆屋。”
就这两句，你品品——“无消息”三个字，比“死了”还狠，是生不见人、死不见尸的绝望；“十里无烟”，说明连做饭的烟火气都没了，整个村子都空了，只剩被拆烂的屋子。韦庄写这首诗的时候，不是站在高处“同情”，是蹲在田埂上，看着农民的眼泪掉在土里，自己也跟着掉眼泪。
可有人偏就活得自在。那些没逃出去的贵族，躲在深宅大院里，该喝酒喝酒，该赏花赏花，一点都不管外面的死活。韦庄气不过，写了首《忆昔》骂他们：
“金阶玉砌生青苔，古木苍天生野烟。
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