“明月照幽隙，清风开短襟。”
在场的人都安静了——这两句诗，没有哭哭啼啼的哀怨，没有怨天尤人的愤怒，只有一种说不出的平静，像她平时在咸宜观里，坐在院子里看月亮的样子。
有人后来问那个行刑的官差，鱼玄机临死前有没有哭，官差说：“没哭，就念了那两句诗，念完还笑了一下，跟睡着了似的。”
那一年，鱼玄机二十七岁。一个在诗坛上刚绽放没多久的天才，就这么在刑场上结束了一生。
后来有人说她是“疯妇”，说她“嫉妒心太强，死有余辜”；也有人说她是“被时代逼疯的可怜人”，说她“要是个男人，根本不会落得这个下场”。可不管怎么说，她的死，像一根刺，扎在了晚唐的诗坛上，也扎在了后来每个读她诗的人心里。
诗魂不朽：50首诗里的女性呐喊
鱼玄机死了，她的诗没被忘掉。后来有人把她的诗收集起来，编成了一卷《鱼玄机集》，收录了五十首诗，还被编进了《全唐诗》里——在那个男人占主导的诗坛上，一个有争议的女冠，能有五十首诗流传下来，已经是很不容易的事了。
明代有个叫胡震亨的文人，读了她的诗，忍不住夸：“才媛中诗格最雄健，非寻常闺秀可比。”意思是说，在有才的女子里，鱼玄机的诗最有力量，不是那些只会写闺怨的大家闺秀能比的。到了现代，更有学者说她是“中国女性自白诗的先驱”——她敢把自己的心事、自己的不甘、自己的愤怒，都直白地写在诗里，这在千年前的女性里，太少见了。
她的诗，其实就讲了三件事，每一件都戳中了女性的痛处，也照亮了女性的力量。
第一件是“以景写情”，把心里的苦，藏在风景里。比如她写的《江陵愁望寄子安》：
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