“松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。”
读着是不是觉得特别静？松下问童子，童子说师父采药去了，就在这山里，可云太深，找不到。没有华丽的词，没有激烈的情绪，就像一幅淡淡的水墨画——松树、童子、山、云，简单几笔，却让人心里空落落的，又有点向往。
这就是他的“清奇”——不写大风景，专写小角落；不写热闹，专写安静。再比如他的《题李凝幽居》：
“闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。”
开头第一句就定了调：“少邻并”，没什么邻居，多清净；“草径入荒园”，小路长满草，园子有点荒，多安静。你要是换成“热闹大街旁，朱门映花园”，那就不是贾岛了。
他的“苦”也不是装的，是真的苦。比如他写《病蝉》：
“病蝉飞不得，向我掌中行。
拆翼犹能薄，酸吟尚极清。”
一只生病的蝉，飞不动了，落在手里，翅膀断了还想飞，叫得又酸又清。这哪是写蝉？是写他自己啊——科举考了二十多年，好不容易中了进士，又被贬到四川，像不像一只断了翅膀的蝉？想飞却飞不高，只能小声“酸吟”。
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