现在回头想想，温庭筠为啥能成为“花间派鼻祖”？为啥他的词和诗能流传千年？不是因为他的词有多艳，也不是因为他的诗有多巧，是因为他写的是“人”——是闺阁里孤独的姑娘，是旅途中辛苦的游子，是有才华却没机会的寒门子弟。
他写花间词，不是为了讨好谁，是为了把女性的心事写出来——那些姑娘，她们不只是“美人”，她们有孤独，有委屈，有期待，温庭筠看到了这些，也写了出来，这在男权社会里，太难得了。
他写羁旅诗，不是为了炫耀自己的才华，是为了把漂泊的苦写出来——那些和他一样的游子，他们的冷，他们的想家，他们的无奈，温庭筠都尝过，也写了出来，让每个在外漂泊的人都能找到共鸣。
他写讽刺诗，不是为了骂街，是为了把真话讲出来——那些被埋没的人才，那些不公的事，温庭筠看不惯，也写了出来，替他们发声，替他们委屈。
有人说温庭筠“一辈子没出息”，没当上官，没赚着钱，最后还客死异乡。应该说，他活得特别“出息”——他用一支笔，把词从诗的附庸里解放出来，让词成了独立的文学体裁；他用一支笔，写出了晚唐的悲欢离合，写出了最真实的人性；他用一支笔，留下了66首词、无数首诗，让千年后的我们还能通过这些文字，看到那个又丑又倔、却满是才华和真性情的温庭筠。
就像他写的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，他的词里有离情，他的诗里有苦，这些离情和苦，却成了最动人的东西。
因为真实，所以动人；
因为有风骨，所以不朽。
这就是温庭筠，一个词坛的“开山匠”，一个用文字留住晚唐温度的真文人。
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