“随便看就是。”
吉田美和於是饶有兴致的翻了翻，尽是些音乐情报杂志和音乐史之类的书籍，杂志有一大半都是往期的，远一些的甚至是一两年前的。
她问：“这麽多旧杂志？”
“去二手书店便宜买来的。”岩桥慎一答道。
快速了解现在的市场，看杂志是个好途径，因为杂志这东西自带一个特点——“总结”，看往期的杂志，能够通过里面的内容，系统了解市场音乐风向的变化。
而看音乐史就更不必提了，要在这个国家的乐坛混饭吃，不了解他们乐坛的历史怎麽行。
要说日本乐坛的生态，基本上来说，最开始的时候，大家都各司其职，写歌的就待在幕後当黑衣，唱歌的负责在台前闪闪发亮。
唱片公司和词曲作家签订合约，让他们作为公司专属的作家活动。这一点，类似於日本电影的制片厂时代，电影公司也是自己培养导演、剧本家和演员，如果不从制片厂的底层开始做起，在电影界就没有立足之地。
不过，这种制片厂T系最终瓦解，唱片公司这一套也没能在业界一直持续下去。
1955年左右，日本的经济白皮书宣布国家已经脱贫，各路欧美歌手也从五十年代起陆续开始访日，欧美音乐开始流行。（至於ZZ方面对乐坛的影响，为了和谐，这里就不提了）
披头士访日後，年轻人纷纷拿起吉他之类的乐器组成乐队，兴起了Group?Sounds摇滚乐风cHa0，其中的代表人物是TheSpiders乐队和泽田研二的TheTigers乐队。
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