而且虽然奥斯卡在几十年里也频出丑闻，但几千评委的公关难度当然比不到十个评委的威尼斯大得多，所以公正性要强不少。再说，威尼斯作为欧洲三大里最保守的那个，曾经因为选了太多意大利本土电影，导致电影节一度星光寥落。但这次不一样——现在美国本土市场已经饱和，加上盗版的猖獗，特效大片对全世界电影市场的进攻，使得好莱坞更需要开拓海外市场来增加收入。各大电影节的作用开始显现——它们可以作为推销美国影片的造势舞台。
这届威尼斯举办方主席马可·穆勒为了迎合这股浪潮，也毫不遮掩地表示：“美国电影除了庞大的制作机器，在题材和风格方面也具有创新的能力。”
在去年的柏林电影节里，开幕是斯皮尔伯格执导、莱昂纳多·迪卡普里奥主演的猫鼠游戏，闭幕片则是凯瑟琳·霍丽德的芝加哥，柏林影后则颁发给了妮可·基德曼、梅丽尔·斯特里普和朱丽安·摩尔。而今年的威尼斯仿佛换汤不换药，开幕和闭幕同样是斯皮尔伯格执导，由两个凯瑟琳和两个汤姆各自合作的幸福终点站和借刀杀人……
不比借刀杀人的交口称赞，幸福终点站在威尼斯也遭到了众多影评人的攻击，现在毁誉参半。
威尼斯电影节的前任主席莫里茨德·哈德伦在接受记者采访时，也对马可·穆勒将幸福终点站安排成开幕影片等决定相当不满，认为这是“好莱坞对水城的一次猛烈入侵”。媒体普遍认为这届威尼斯浓郁的好莱坞气息是穆勒故意为之，就是希望好莱坞这个电影届超级大国的星光能点燃日渐衰微的威尼斯电影节。
凯瑟琳和卡西正好从荷兰结束阶段性的拍摄，乘坐私人飞机到达威尼斯。她穿着范思哲为她的藻海无边全球首映所特别定制的天鹅绒礼服从林肯轿车上优雅出现，在威尼斯电影节的第一天和卡西压轴出场——连罗伯特·德尼罗都在他们的前面。她站在宽阔的属于她的大特写海报下，朝着红毯外浩如星辰般的无数摄像头微笑招手。
这条高定是用绿色缎绒流畅剪裁而成的鱼尾裙，在设计师精妙的设计下，前胸到手臂用轻柔的蝶翅蕾丝以及一整套奢侈的绿宝石套装，在明灰的肤色内衬上点缀成禁锢般的几何图案，仿佛组成了一套几乎让人窒息的精美牢笼。裙面密嵌了闪着微光的无数古金色的金属线，在阳光下会折射出梦幻般的金光，背后逶迤长达数英尺的白纱披帛在阳光下有一种雾气蒙蒙的缥缈——
似真似梦，荒诞而悲哀，这似乎就是藻海无边会带给所有观众的感觉。就像无数人举着的那张海报一样：月亮被掩盖光辉，星星似乎被摘下，安托瓦内特，这个身着凤凰木般艳红如火的裙子的女人，她置身茫茫藻海之间，就像被放置在无形的监牢之中——WideSargassoSea，黑色的电影标题从海报人物的左臂横贯至右臂，在它之上是CatherineHolliday，比电影标题更大的名字禁锢在人物的脖颈，标题下导演JaneCampion的黑色的字体则像第三道束缚，男主角卡西·阿弗莱克、女配霍利·亨特、西尔莎·罗南的名字并排点缀在红裙的尾部，他们的名字串联在一起，如同又一条黑色的锁链。
安托瓦内特就像一个幽灵，目露仇恨，连她的美貌也被眼里的凶光所破坏，好像要突破海报，点燃一场红得如同她艳丽的裙裾般的世纪大火，摧毁她的牢笼——仅仅在借刀杀人上映两个月后，她好像又创造了一个突破性的角色。
“这套礼服衬得你的眼睛更绿了。”斯皮尔伯格在阳光下眯着眼打量这个仿佛出自上帝之手的美人，突然想起穿着天鹅绒窗帘所制的礼服、同样有一双绿眸的斯嘉丽·奥哈拉——那个“穿着用她母亲的天鹅绒窗帘改成的衣服，插上公鸡的尾毛，去征服世界”的坚强女人。
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