有些导演拍摄乡村题材电影，往往苦大仇深，觉得人人皆苦万事皆休，太过强调土地的厚重，反而会有股累赘的油腻感。另外一些导演或者文艺工作者，对乡村生活则总有种田园牧歌式的浪漫幻想——一种有钱人吃得太饱产生的富足滤镜，拍摄乡村又太过纤弱风流，轻巧清新，硬生生把劳动人民拍出了小资情调。
《哑婆》不属于这二者中的任何一个。它更像是一辆车在一片金色的麦田旁边飞驰而过，车中人看不清每一棵庄稼的影子，却能立刻知道，这是熟透的庄稼，而非漂浮的黄沙。
电影的画面切换很巧，几乎没有生硬的直接转场。
晓晓与小越在车轮车辙的变换中两次长大；
烧掉哑婆衣服的火渐渐成为坟前烧纸的祭火；
房梁上的蜘蛛垂着一根透明蛛丝吊了下来，镜头聚焦变化，哑婆在蜘蛛的身后，垂下一头花白的头发，木梳一下一下地刮着；
晓晓在纸上画了个十字坐标轴，在数轴上方画了个箭头，标注了一个“北”字，下一个镜头，便与小越各奔东西……
整部电影给人一种难言的绵密细腻感，镜头信息量很足，非但不枯燥无聊，反而格外充实。像一部慢悠悠的马车。
商叶初的眼神一刻也没有从荧幕上撕下来，认真观摩着自己第一部真正的电影。
荧幕上，小越正伏在桌上认真地写作业。
苹花凑到小越身边，看了一会儿女儿，慢慢开口道：“宝贝儿~你看看这是什么？”
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